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A.rtificial I.ntrospection O.
Ausstellungsrundgang 

Slide show

Maria Lassnig, Portrait von Ingrid und Oswald Wiener, 1967

Öl auf Leinwand
111 × 130 cm
Courtesy Ingrid Wiener, Kapfenstein

Foto: kunst​-doku​men​ta​ti​on​.com

A.rtificial I.ntrospection O., 2026

Ausstellungsansicht HALLE FÜR KUNST Steiermark, Graz

Foto: kunst​-doku​men​ta​ti​on​.com

A.rtificial I.ntrospection O., 2026

Ausstellungsansicht HALLE FÜR KUNST Steiermark, Graz

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A.rtificial I.ntrospection O., 2026

Ausstellungsansicht HALLE FÜR KUNST Steiermark, Graz

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Maria Lassnig, Nach O. Wieners Vorschlägen, 1976

Bleistift auf Papier
45,8 × 60,9 cm, gerahmt
Courtesy Maria Lassnig Stiftung, Wien

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A.rtifcial I.ntrospection O., 2026

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Oswald Wiener, Würfelabwicklung II, 1993

16 Aquarelle, je 16,5 × 24 cm
Zur Verfügung gestellt von Ingrid Wiener

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Oswald Wiener, Ungefähre Anlage von Günter Brus als Vogel, 1970

Bleistift auf Papier
29,7 × 21 cm und 21 × 29,7 cm
Courtesy Archiv Brus, Graz

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Oswald Wiener, bio-adapter, 1967

Schreibmaschine auf Papier
je 29,7 × 21,0 cm
Courtesy Galerie Krinzinger und Nachlass von Walter Pichler

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VALIE EXPORT, Oswald Wiener – Tischbemerkungen November 1985, 1985

Dokumentarfilm, digitale Datei, 4:3, Farbe, Stereo, 45 Min.
Courtesy VALIE EXPORT / sixpackfilm, Wien

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Michael Krebber, Vorlesungsunterlagen, Mitschriften, Hausübungen, Ephemera zu
Ghost Trap“
, 2024

Mixed Media
Maße variabel
Courtesy der Künstler und Greene Naftali, New York

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Walter Pichler, Apparat (Prototyp 1), 1966

Aluminium, Messing verchromt
136 × 55 × 150 cm
Courtesy Galerie Krinzinger und Nachlass Walter Pichler, Wien

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Walter Pichler, Kleiner Raum (Prototyp 4), 1967

Silbergelatineprint
40 × 30 cm, gerahmt
Courtesy Galerie Krinzinger und Nachlass Walter Pichler, Vienna

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Walter Pichler, TV Helm, 1967

Mischtechnik auf Papier
29 × 20,5 cm, gerahmt
Courtesy Galerie Krinzinger und Nachlass Walter Pichler, Wien

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Dieter Roth, Stempelbild (Stempelzeichnung), 1975

Originalzeichnung auf Transparentpapier, gefertigt mit Gummistempel
70 × 95,5 cm, gerahmt
Courtesy Philipp Konzett, Wien

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Dieter Roth, Stempelbild (Stempelzeichnung), 1975

Originalzeichnung auf Transparentpapier, gefertigt mit Gummistempel
70 × 95,5 cm, gerahmt
Courtesy Philipp Konzett, Wien

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Dieter Roth, Die Löwen von L. (3 Stück), 1973

Acryl auf Papier
60 × 40 cm, gerahmt
Courtesy Ingrid Wiener, Kapfenstein

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Franz West, Ossi aussi Ossi, 1984

Gouache, Foto, Zeitschriftenseite auf Wellpappe
35,5 × 126 cm, gerahmt
Courtesy Cathy Fiscus, Wien

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Franz West, Dialoge, 1984

Gouache und Druck, Papiercollage auf Karton
31 × 91 cm, gerahmt
Courtesy Sammlung Philipp Konzett, Wien

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Franz West, Demagog, 1984

Mischtechnik, Collage auf Wellpappe
42,7 × 135,5 cm, framed
Courtesy Heinz Neumann, Wien

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Morag Keil, Mr. Magic, 2024

Schaufensterpuppe, Mikrowelle, Tisch, Fauteuil, Kameras, Bildschirme, Telefon und Apfel
Variable Dimension
Courtesy Galerie Isabella Bortolozzi, Berlin

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Morag Keil, Mr. Magic, 2024

Schaufensterpuppe, Mikrowelle, Tisch, Fauteuil, Kameras, Bildschirme, Telefon und Apfel
Variable Dimension
Courtesy Galerie Isabella Bortolozzi, Berlin

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Morag Keil, Mr. Magic, 2024

Schaufensterpuppe, Mikrowelle, Tisch, Fauteuil, Kameras, Bildschirme, Telefon und Apfel
Variable Dimension
Courtesy Galerie Isabella Bortolozzi, Berlin

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Ken Okiishi, 25 jan. 2025, 2025

Acrylfarbe auf Mylar, Monitor, .mov-Datei (Farbe, ohne Ton)
121,9 × 68,6 × 9,5 cm
Courtesy Reena Spaulings Fine Art, New York and Pilar Corrias, London

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Ken Okiishi, 25 jan. 2025, 2025

Acrylfarbe auf Mylar, Monitor, .mov-Datei (Farbe, ohne Ton)
121,9 × 68,6 × 9,5 cm
Courtesy Reena Spaulings Fine Art, New York und Pilar Corrias, London

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Ken Okiishi, 25 jan. 2025, 2025

Acrylfarbe auf Mylar, Monitor, .mov-Datei (Farbe, ohne Ton)
121,9 × 68,6 × 9,5 cm
Courtesy Reena Spaulings Fine Art, New York und Pilar Corrias, London

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Agnes Scherer, An unnamed file contains an incorrect path, 2021

Skulptur aus Holz, Malerei auf Leinwand, Wandmalerei
Bildschirm: 214 × 330 cm; Tastatur: 214 × 330 cm
Courtesy die Künstlerin und ChertLüdde, Berlin; Sans Titre, Paris

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Jenna Bliss, Drone I, Drone II, Drone III, 2021

Silbergelatineabzug
14,3 × 78,2 cm, gerahmt
Courtesy Sammlung von Collection of Attilia Fattori Franchini und Felix Gaudlitz, Wien

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Jenna Bliss, 5 Stock / Gangway (chat); New Delivery / Gangway (chat), 2017 & 2019

Super-8-mm-Film und Video
1:39 Min., Loop
Courtesy die Künstlerin und FELIX GAUDLITZ, Wien

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Jenna Bliss, 5 Stock / Gangway (chat); New Delivery / Gangway (chat), 2017 & 2019

Super-8-mm-Film und Video
1:39 Min., Loop
Courtesy die Künstlerin und FELIX GAUDLITZ, Wien

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Tishan Hsu, Breath 2, 2021

UV-Druck, Silikon auf Holz
121,9 × 57,5 × 7,6 cm
Courtesy Privatsammlung, Paris

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Tishan Hsu, Breath 2, 202

UV-Druck, Silikon auf Holz
121,9 × 57,5 × 7,6 cm
Courtesy Privatsammlung, Paris

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Tishan Hsu, Breath 2, 2021

UV-Druck, Silikon auf Holz
121,9 × 57,5 × 7,6 cm
Courtesy Privatsammlung, Paris

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Josh Kline, Whatever It Takes 2024, 2024

Pigmentiertes Silikon, Metallregal mit getönter Polyurethanfarbe, LED-Beleuchtung
Oberste Ablage: Künstlerhand mit Magic 8 Ball; mittlere Ablage: Künstlerhand mit Handgelenkbandage; unterste Ablage: Künstlerhand mit Mac-Maus
94 × 66 × 33,7 cm
Courtesy Josh Kline und Lisson Gallery, London / New York

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Josh Kline, Whatever It Takes 2024, 2024

Pigmentiertes Silikon, Metallregal mit getönter Polyurethanfarbe, LED-Beleuchtung
Oberste Ablage: Künstlerhand mit Magic 8 Ball; mittlere Ablage: Künstlerhand mit Handgelenkbandage; unterste Ablage: Künstlerhand mit Mac-Maus
94 × 66 × 33,7 cm
Courtesy Josh Kline und Lisson Gallery, London / New York

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Maria Lassnig, Violettes Monster, 1964

Öl auf Leinwand
60 × 50 cm, gerahmt
Courtesy Maria Lassnig Stiftung, Wien

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Maria Lassnig, Violettes Monster, 1964

Öl auf Leinwand
60 × 50 cm, gerahmt
Courtesy Maria Lassnig Stiftung, Wien

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Maria Lassnig, Selbstportrait mit Sprechblase, 2006

Öl auf Leinwand
207,5 × 154 cm
Courtesy Maria Lassnig Stiftung, Wien

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Maria Lassnig, Selbstportrait mit Sprechblase, 2006

Öl auf Leinwand
207,5 × 154 cm
Courtesy Maria Lassnig Stiftung, Wien

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Maria Lassnig, Das optische Zeitalter, 1985 – 1986

Öl auf Leinwand
98,5 × 75 cm
Courtesy Maria Lassnig Stiftung, Wien

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Maria Lassnig, Das optische Zeitalter, 1985 – 1986

Öl auf Leinwand
98,5 × 75 cm
Courtesy Maria Lassnig Stiftung, Wien

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Ingrid Wiener, Schnallenverschluß, 2019

Gobelin, Wolle, Seide, Kunstseide
37 × 65 cm
Courtesy Charim Galerie, Wien

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Ingrid Wiener, JAQUARDBINDUNG, 2019

Gobelin, Wolle, Seide, Kunstseide
50 × 100 cm
Courtesy Charim Galerie, Wien

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Ingrid Wiener, BUCHSTABE E, 2012

Gobelin, Wolle, Seide, Kunstseide
60 × 32 cm
Courtesy Charim Galerie, Wien

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Ingrid Wiener, Dr. Müllers Kabelfrühling, 2008

Wolle, Seide, Kunstseide, Wirkerei
120 × 180 cm
Courtesy MAK – Museum für angewandte Kunst, Wien

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Ingrid Wiener, Dr. Müllers Kabelfrühling, 2008

Wolle, Seide, Kunstseide, Wirkerei
120 × 180 cm
Courtesy MAK – Museum für angewandte Kunst, Wien

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Tiffany Sia, Antipodes II, 2024

Ein umgebauter Rückspiegel, der 24 Stunden lang Live-Aufnahmen vom Hafen von Okinawa zeigt
26 × 7,5 × 9 cm
Courtesy die Künstlerin und Maxwell Graham, New York

Foto: kunst​-doku​men​ta​ti​on​.com

Tiffany Sia, Antipodes II, 2024

Ein umgebauter Rückspiegel, der 24 Stunden lang Live-Aufnahmen vom Hafen von Okinawa zeigt
26 × 7,5 × 9 cm
Courtesy die Künstlerin und Maxwell Graham, New York

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Tiffany Sia, Antipodes II, 2024

Ein umgebauter Rückspiegel, der 24 Stunden lang Live-Aufnahmen vom Hafen von Okinawa zeigt
26 × 7,5 × 9 cm
Courtesy die Künstlerin und Maxwell Graham, New York

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Tiffany Sia, Antipodes II, 2024

Ein umgebauter Rückspiegel, der 24 Stunden lang Live-Aufnahmen vom Hafen von Okinawa zeigt
26 × 7,5 × 9 cm
Courtesy die Künstlerin und Maxwell Graham, New York

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A.rtificial I.ntrospection O. setzt Wieners theoretische Positionen in Beziehung zu zeitgenössischen künstlerischen Praktiken, die sich mit Selbstwahrnehmung und Kybernetik auseinandersetzen. Dabei wird Kunst nicht als Gegenmodell zur Technik verstanden, sondern als ein Feld, in dem ähnliche Übersetzungsprozesse wirksam sind wie in der Kybernetik: visuelle, sprachliche und affektive Informationen werden codiert, decodiert und in zirkulierende Systeme überführt. Vor dem Hintergrund einer gegenwärtigen Situation, in der algorithmische Systeme zunehmend Entscheidungen in Verwaltung, Recht, Kommunikation und Militär unterstützen und in der KI-basierte Sprachmodelle menschliche Kommunikation simulieren, gewinnt Wieners skeptisches Denken neue Dringlichkeit. Die Ununterscheidbarkeit von menschlicher und maschineller Sprachproduktion, wie sie im Turing-Test paradigmatisch angelegt ist, verschiebt die Frage von Intelligenz hin zu Fragen der Beobachtbarkeit, Kontrolle und Selbstbeschreibung.

Welche Auswirkungen kybernetische Intelligenz auf unser tägliches Leben, unsere Körper und unsere Sprache haben wird, bleibt teilweise offen und lässt sich bislang nur erahnen; sie sind und werden jedenfalls beträchtlich sein. Die experimentelle Ausstellung A.I.O. versucht, die Ideen Oswald Wieners künstlerisch fruchtbar zu machen, und darüber hinaus zu gehen. Sie beschäftigt sich mit dem Verhältnis von Kybernetik und Selbstbeobachtung – und befragt damit die Wechselwirkung von Mensch und Maschine.

Zur Ausstellung

Weitere Beiträge

Kathy Rae Huffman 
VOM CYBERFEMINISMUS 
BIS HEUTE

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Der Vortrag von Kathy Rae Huffman zeigt, wie sich der Cyberfeminismus seit den 1990er-Jahren entwickelte: Er vernetzte Frauen im digitalen Raum, hinterfragte bestehende Machtstrukturen und präsentierte Beispiele – von VNS Matrix bis hin zu zeitgenössischem digitalen Aktivismus –, die die Kritik an Plattformkonzernen, KI-Kulturen und globalen Ungleichheiten deutlich machen.

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Xol Meissner
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Der in New York lebende Künstler Xol Meissner, das Alter Ego des Komponisten Mauro Hertig, hat die HALLE FÜR KUNST Steiermark mit seiner eindringlichen, zwischen zeitgenössischer Klassik und avantgardistischem Rock oszillierenden Musik in eine hypnotische Klangwelt von außergewöhnlicher Intensität verwandelt.

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Karin M. Schmidlechner 
Steirische Frauen im Nationalsozialismus und danach

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Karin Maria Schmidlechner zeigt in ihren Forschungen sowie in dem gemeinsam mit Heimo Halbrainer herausgegebenen Band Aus dem Blickfeld“, dass die Lebensrealitäten steirischer Frauen im Nationalsozialismus und in der Nachkriegszeit vielfältig und ambivalent waren, erweitert damit die wissenschaftliche Auseinandersetzung über deren Alltag und dekonstruiert zugleich gängige Narrative wie jenes der angepassten Frau oder der sogenannten Trümmerfrau“.

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Eva Ursprung
The Art of Surfacing

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Eva Ursprung, _Anlegestelle_, 2026

Mit der Ausstellung The Art of Surfacing präsentiert die HALLE FÜR KUNST Steiermark das vielschichtige Werk der österreichischen Künstlerin, Musikerin und Kuratorin Eva Ursprung. Ihre medienübergreifenden, feministischen und gesellschaftskritischen Ansätze kreisen um das Element Wasser als Metapher für Wandel und politische wie ökologische Prozesse.

Slide show Eva Ursprung

Susanne Wenger
Àdùnní Olórìṣà

Slide show

Susanne Wenger gilt als eine zentrale Künstlerin Österreichs nach 1945 und als frühe Wegbereiterin des Surrealismus. Ihr Œuvre, das Skulpturen, Gemälde, Zeichnungen, Drucke und Batiken umfasst, überschreitet ästhetische Kategorien und verbindet Kunst, Spiritualität und Mythos. 

Slide Show Susanne Wenger